.jpg)
（2015-11-20）創作基本上是找窗子爬出去。不管他是幾樓。
（文盧建彰）當你找到窗子，爬出去。
爬出去後，高一點的，找梯子。
再高一點的，縱身一跳，拉開降落傘，創造人們沒見識過的精采身影。
最近接了一個工作，是我不熟悉的領域，聽著客戶娓娓道來，才稍稍明白，但對他們的策略，還是有點不確定，於是乖乖說我會認真想。
仔細想，這題並不容易解，一來，這題從來沒有人想用傳播的方法解，二來，這題，多數消費者也沒思考過，三來，既有印象就覺得，企業只想要無限擴張市佔率。
先說好，我還沒有答案，我只有進行式的答案。
而我想這對於想追求創意的人來講，才有意義。一個迷路的人，才有機會告訴別人怎樣會迷路。有些已經到達的人，說不定是搭別人的車去的，叫他靠自己再走一遍，也不一定到得了。
那我來說我的迷路吧。
LOST IN MYSELF
首先是，不要假會。
小時候，我某次發現可以把碗裡的飯弄成圓的，就是用碗盛著飯不斷上下晃動著，最後它就會順著碗型，變成一團圓飯。
你也可以試試看，很好玩，當我成功一次後，就很興奮，阿嬤看到也說「建彰好厲害」
於是，得意的我，要眾堂兄弟姊妹把手上的飯碗通通遞給我。
大家說，「不要啦，要吃飯了。」
我說，「來嘛，很漂亮耶，把飯碗給我。」
於是，我炫耀般地拿來弄，在眾人面前，嘿～嘿～，完成完美的圓。
再來一個，得意的我，嘿～，欸？飯飛出去了，
我媽老念我，「不要假會」（請用臺語念，比較貼切），當然那是因為我實在調皮，
我們都是專業人士，但不是各種專業人士。
如果是，那一定不是專業人士，因為專業的意思，應該是某項專門業務嘛，如果真的樣樣專業都會，那你的名字應該是達文西，那個很少，因為是天才，而且是通才的天才。
我們可能是傳播相關的專業人士，可能是創意發想的專業人士，但對於某些特殊領域，就得承認，你沒比較會。你沒比較會，就不要假會。
一開始，我想要倚恃著自己的傳播專業，但馬上就察覺到危險性，做了一個手法很成功但和人的心無關的昂貴作品，有時帶來的影響，比一個質樸但真心的低廉作品來的弱許多。
那怎麼辦呢？
到場。
你的人和心必須先到場，你的作品才有機會到位。
臨場感是重點
很多時候，我們在尋求的是臨場。
親臨現場，為什麼重要？
這點你問任何球迷都知道，12強棒球賽在台中洲際球場比賽，我和妻及願在演講後，趕快開車下去，雖然遇到下班車潮，塞了三小時，但遠遠的看到球場的燈光亮著，彷彿把剛剛的黑暗心情完全照亮。而在現場，我們看著啦啦隊彷彿吃了什麼奇妙的東西，在三小時內不斷舞動著，而身旁的觀眾跟著一起大聲喊著，眼前的球員在場內拼命地投球、揮棒，那和你從電視上看轉播是完全不同的，那是完全的真實，不管是力量、淚水，都是最直接的迎擊，你的感官，你的感情都浸淫其中，你大喊著”GO GO TAIWAN!”，你笑，因為安打上壘，你罵，因為接殺出局，你哭，因為全壘打，你擁抱，因為連續得分逆轉，你難過，因為最後輸了。
那些所有的所有，在現場都被放大，都是最實在的，都是最真實的存在。
你做創意，就要像球迷一樣臨場。
你要浸淫其中，不然至少浸泡其中，不然你可能會被自己的自大給滅頂。
你要到場，如果不能上場，至少要臨場。
因為，否則世界要什麼要聽你說，如果你沒有比人更靠近事物的核心。
知之為知之
剛剛說的進行式的案子，我找到一半的答案。
因為我對各個專業領域不清楚，所以我去詢問我身旁的朋友，發現他們也不清楚，這或許也說明了一般消費大眾也不明瞭。
那要怎麼辦好呢？
平常都是用導演觀點的我，既然不懂，那有沒有機會，讓懂的人來講呢？
我覺得大家現在對許多議題不關心，不是真的不關心，是因為有太多說虛假的話，給錯誤的訊息，甚至不懂裝懂，而讓許多真正切身的議題消逝了，如果有真的懂的人，他一定有機會講述清楚，我們只需要提供資源，創造恰當的空間。
臨場，然後應變
捨棄傳統，總是不懂裝懂，我們邀請這些領域的人來，自己講，但只能講兩分鐘左右。
這些領域的人都有各自專業，一聽到我說要講兩分鐘，每個都是先是嚇一跳，接著大說不可能，因為每位隨口都可以說一個小時，因為他們都在各自的領域20 多年了。
我說，「沒關係，我們說看看嘛」
「很難啦」
「不會啦，但是我們把握看看」
「不可能」
「那我請一個夥伴，你講一分鐘時，他舉一隻手」
「？」
「你講兩分鐘時，他舉兩隻手，你就可以收尾了」
「啊？噢好，試試看」
其實，這是我給自己和團隊另一個題目，就是你並不知道對方會說什麼，而你要如何安排場景，於是我們最後決定以最單純的方式處理，但以最高級有質感的燈光來創造氛圍，營造一個適當且精緻的平台，讓對方暢所欲言，講述人們之前所不熟悉的題目。
有趣的是，幾乎每一位，都因此完成了，許多位更是分毫不差。
這故事還是進行式，我還在尋求另一半的答案，我也相信很快會找到，因為藉由這幾位專業人士的分享，我對題目更懂了，人們也進一步有了點粗淺概念，我一定可以有盼望，盼望自己取得一個理想的創意。
因為我讓自己來到球場，站在本壘板的打擊者旁邊，貼身看他把球棒舉起擺在耳際，深吸一口氣後舉起左腳，轉動腰際，揮棒，我也站在投手丘上，跟著投手的呼吸，調整自己的呼吸，把手高舉過頭頂，扭腰，轉身，隨著吐氣，用盡全力，往捕手的手套位置投去。
我就算還是不是打棒球的高手，我也懂了棒球。
因為我臨場。
車諾比的悲鳴
2015年諾貝爾文學獎得主亞歷塞維奇，她是位女記者，長期關注白俄羅斯在戰爭、動亂下的一般百姓苦痛，甚至因此和威權統治者有了衝突，她的書被禁，人被禁止出席各種公開場合，她自己不得不被迫流亡海外。
她的書寫方式，是以五到十年像記者一般收集資料，再以文學手法寫成書，她講究真實、在場，不斷地去訪問、追問那些在夾縫裡被歷史遺忘被政權抹滅的真實人類。
其中一本《車諾比的悲鳴》，講述的是俄羅斯的車諾比核電廠災難後，人類的遭遇變成怎樣可怕的鬼故事。
第一篇，主述者是一位消防隊員的太太，她的先生前去救火，第一天以為沒事，因為被告知只是火災，卻無法回家，被隔離在醫院，家人無法探視。
身上沒有傷勢的他，後來被告知，已經被輻射污染，身上的放射線相當於一座正在運轉的反應爐，後來又被秘密帶到莫斯科，妻子透過各種關係，才能前往探視。
沒想到，幾天後皮膚開始退化，片片剝落，妻子只是碰觸他的身體，就會把他的身體弄成流血，而他渾身發痛，大叫難耐，所有毛髮脫落，五官彷彿融化，逐漸變形。在14天後死亡，而那，對他是種最好的解脫。
而懷有身孕的妻子，後來生下的孩子，只因為在母親腹中時，曾經短暫接觸父親，一出生，就有肝硬化，幾小時後就死亡，身上的幅射線指數遠遠超標。
這位妻子哀痛欲絕，丈夫過世，原以為有遺腹子，可以相依為命，卻又遽逝。後來她更發現，孩子是為了她而死的，孩子替她吸收掉了那致命的幅射線，留下她，講述這駭人的故事。
臨場可以應變，但你應付不了核變
我看了後，整夜未睡，因為駭然。
那宛如怪譚般的恐怖，竟是真實，而且被粉塵煙埋，企圖不被世人知曉，而若不是有這位作家親臨現場，去採訪那親身經歷這段經過，我們又怎能知道現在有如此可怕且難以眷養的怪獸？
而且，一如作家的呼籲，那些支持核能者，或許，也必須要親臨現場，才知悉自己支持的是怎樣可怕的風險？
作為創意的發想者，或許，我們沒有核污染的恐怖，但我們可以，創造比核能更強大的能量，那東西叫愛。
臨場，你就有愛，你就懂愛，愛人如己。
願你有愛，愛人，愛創作，勝過這世界遍佈、恐怖一如核污染的黑心怠惰。
【盧建彰著作】
1.《步由自主：歐洲篇》購書網址
2.《會說故事，讓世界聽你的：說一個動人故事，勝過跳針長篇大論！》購書網址
3.《總愛跑回台南去：去台南尋枝筆、吃根香腸、買本書、吃碗麵、嚐杯咖啡、跑個步、喝碗湯》購書網址
4.《願故事力與你同在》購書網址
.jpg)
.png)
